02/01/2023
Si te has adentrado en el mundo de la música y la teoría de acordes, es probable que te hayas topado con los acordes suspendidos, comúnmente abreviados como 'sus'. Es natural que surjan preguntas, especialmente cuando intentamos aplicar la lógica a la nomenclatura musical. Una duda común es sobre la existencia del acorde 'sus7'. En este artículo, vamos a desentrañar este misterio y a explorar cómo nombrar acordes que, como el que mencionas, se salen un poco de lo convencional.
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¿Qué son los Acordes Suspendidos?
Para entender por qué no existe un 'sus7', primero debemos recordar qué son exactamente los acordes suspendidos. Los acordes suspendidos, en su forma más básica, son acordes tríadas (de tres notas) donde la tercera mayor o menor ha sido reemplazada. Existen principalmente dos tipos:
- Sus2 (suspendido segunda): En este acorde, la tercera es reemplazada por la segunda mayor con respecto a la fundamental. Por ejemplo, un Csus2 estaría compuesto por las notas C, D, y G.
- Sus4 (suspendido cuarta): Aquí, la tercera es reemplazada por la cuarta justa con respecto a la fundamental. Un Csus4 se compone de las notas C, F, y G.
La característica principal de estos acordes es la sensación de tensión que generan. Esta tensión proviene de la disonancia creada por la segunda o cuarta en relación con la fundamental y la quinta. Esta 'suspensión' armónica generalmente busca una resolución hacia el acorde mayor o menor correspondiente. Por ejemplo, un Csus4 tiende a resolverse a un C mayor o C menor.
¿Por qué no existe el 'Sus7'?
La pregunta sobre el 'sus7' revela una confusión común sobre la función del término 'sus'. La clave está en entender que 'sus' se refiere específicamente al reemplazo de la tercera. Un acorde de séptima, por definición, ya incluye una séptima además de la fundamental, la tercera y la quinta. Si intentáramos aplicar 'sus' a un acorde de séptima, estaríamos generando una redundancia o una inconsistencia en la nomenclatura.
Imaginemos que intentáramos crear un 'Csus7'. ¿Qué significaría? Si 'sus' implica reemplazar la tercera, ¿qué tercera reemplazaríamos en un acorde de séptima? La estructura básica de un acorde de séptima de dominante (el tipo más común de acorde de séptima) es: fundamental, tercera mayor, quinta justa y séptima menor. Si eliminamos la tercera para 'suspenderla', ya no estaríamos creando un acorde de séptima, sino más bien algo diferente.
En resumen, 'sus' y 'séptima' son conceptos que operan en planos diferentes de la construcción de acordes. 'Sus' modifica la tríada básica, mientras que 'séptima' añade una extensión al acorde, más allá de la tríada.
Tu Acorde: ¿Esusb5?
Entendiendo esto, vamos al acorde que mencionas: "Un acorde que veo como Esusb5. En lugar de la 3ª toco la ♭5."
Aquí es donde las cosas se ponen interesantes y demuestran tu curiosidad y experimentación musical, ¡lo cual es excelente! Tu descripción nos indica que estás tomando un acorde de base 'E' y modificándolo de la siguiente manera:
- Fundamental: E
- Tercera: Normalmente sería G# (tercera mayor de E) o G (tercera menor de E). Pero tú la reemplazas, que es la esencia de 'sus'.
- Quinta: En lugar de la quinta justa (B), estás tocando la quinta disminuida (♭5), que sería Bb.
Entonces, las notas de tu acorde son: E, Bb, y... ¿qué pasa con la tercera? Si la has reemplazado, y no estás usando ni la tercera mayor ni la tercera menor, técnicamente ya no es un acorde 'sus' en el sentido estricto, porque 'sus' implica reemplazar la tercera por una segunda o cuarta. Sin embargo, tu intuición de usar 'sus' es comprensible porque estás alterando la estructura tradicional de un acorde al modificar un intervalo fundamental (la tercera).
¿Cómo Nombrar este Acorde?
Nombrar acordes que se desvían de las categorías estándar puede ser un desafío, pero también una oportunidad para ser descriptivos y precisos. Aquí hay algunas formas de abordar el nombre de tu acorde 'Esusb5':
- Descriptivo: La forma más clara y precisa sería describir los intervalos que componen el acorde. Podríamos decir algo como "Acorde de Mi con quinta disminuida y sin tercera". Esto es muy explícito, pero puede ser un poco largo para usarlo constantemente.
- Abreviado descriptivo: Podríamos acortarlo a algo como "E (no 3ª, ♭5)" o "E (omit 3, ♭5)". 'omit' es la abreviatura de 'omitir' en inglés, y es comúnmente utilizada en la nomenclatura de acordes para indicar que una nota está ausente.
- Usando 'sus' como una indicación general de alteración de la tercera: Podrías, de manera un poco más flexible, usar 'Esus(♭5)' o 'Esusdim5'. Aquí, 'sus' se entiende como una indicación de que la estructura tradicional de la tercera está alterada o ausente, y luego especificamos la alteración de la quinta (♭5 o dim5 para disminuida). Aunque no es estrictamente un 'sus' en el sentido clásico, comunica la idea de que la tercera no está presente y que la quinta está disminuida. Es importante notar que esta nomenclatura podría ser menos estándar y requeriría una explicación si la usas para comunicarte con otros músicos.
Importante: En la práctica musical, especialmente en géneros como el jazz o la música contemporánea, la nomenclatura de acordes puede ser un poco más flexible y contextual. Lo más importante es que el nombre que elijas sea claro y comprensible para ti y para otros músicos con quienes trabajes.
Principios Generales para Nombrar Acordes
Para ir más allá de este caso específico, repasemos algunos principios generales que te ayudarán a nombrar cualquier acorde, incluso los más inusuales:
- Identifica la Fundamental: Siempre comienza por identificar la nota fundamental del acorde. Esta será la base del nombre.
- Determina la Calidad Básica (Mayor/Menor): Si el acorde tiene una tercera mayor, generalmente se considera mayor (aunque no siempre se explicita 'mayor' en el nombre, a menos que sea necesario para diferenciarlo de un acorde menor en un contexto específico). Si tiene una tercera menor, se indica 'menor' (m, min, -).
- Identifica las Extensiones (Séptimas, Novenas, etc.): Si el acorde tiene séptimas, novenas, oncenas, trecenas, indícalas en el nombre (7, 9, 11, 13). Especifica si son mayores, menores, disminuidas, etc., según corresponda (maj7, m7, dim7, etc.).
- Considera las Alteraciones (♯, ♭, aug, dim): Si alguna nota está alterada (aumentada, disminuida, bemol, sostenido), indícalo en el nombre. Por ejemplo, '♭5' para quinta disminuida, '♯5' para quinta aumentada, '♭9' para novena menor, etc.
- Usa 'sus' para la suspensión de la tercera: Utiliza 'sus2' o 'sus4' cuando la tercera mayor o menor es reemplazada por la segunda mayor o cuarta justa, respectivamente.
- 'add' para notas añadidas: Usa 'add' para indicar que una nota se añade al acorde sin reemplazar ninguna otra nota esencial. Por ejemplo, 'Cadd9' significa un acorde de Do mayor con la novena mayor añadida.
- 'omit' o 'no' para notas omitidas: Usa 'omit' o 'no' para indicar que una nota está omitida del acorde. Como vimos antes, 'E (omit 3, ♭5)' o 'E (no 3ª, ♭5)'.
- Sé lo más claro posible: En caso de duda, prioriza la claridad. Un nombre descriptivo, aunque sea un poco más largo, es preferible a un nombre ambiguo o confuso.
Conclusión
En resumen, el 'sus7' como tal no existe porque la lógica de 'sus' se centra en la sustitución de la tercera, un elemento ya presente en las tríadas, no en acordes de séptima que tienen una estructura más compleja. Tu acorde 'Esusb5' es una creación interesante que desafía las categorías tradicionales y demuestra tu exploración armónica. Para nombrarlo, lo más preciso es ser descriptivo, indicando las notas que lo componen o las alteraciones que has realizado.
La música es un lenguaje en constante evolución, y la teoría musical es una herramienta para entenderla y comunicarnos sobre ella. No tengas miedo de experimentar, de hacer preguntas y de crear tus propias sonoridades. La clave está en la curiosidad y en la búsqueda constante de conocimiento. ¡Sigue explorando el fascinante mundo de los acordes!
Preguntas Frecuentes (FAQs)
- ¿Puedo usar 'sus' para indicar cualquier tipo de suspensión o alteración en un acorde?
No en un sentido estricto. 'Sus' se refiere específicamente al reemplazo de la tercera por una segunda o cuarta. Para otras alteraciones, usa descripciones más precisas como '♭5', '♯9', 'omit 3', etc. - ¿Es incorrecto usar 'sus7' si quiero referirme a un acorde con una séptima y una suspensión?
Sí, sería incorrecto y confuso. Si quieres un acorde con séptima y una suspensión (por ejemplo, reemplazar la tercera por una cuarta en un acorde de séptima), simplemente indica la suspensión y luego la séptima. Por ejemplo, 'C7sus4' (Do séptima suspendida cuarta) sería un acorde de Do séptima donde la tercera se ha reemplazado por la cuarta. - ¿Dónde puedo encontrar más información sobre la nomenclatura de acordes?
Hay muchos recursos disponibles: libros de teoría musical, sitios web especializados en armonía, tutoriales en video y profesores de música. Explora diferentes fuentes para encontrar la información que mejor se adapte a tu estilo de aprendizaje. - ¿Es importante seguir las reglas de nomenclatura de acordes al pie de la letra?
La nomenclatura de acordes es una herramienta de comunicación. En contextos formales (como partituras o análisis musical), es importante ser preciso y seguir las convenciones estándar. En contextos informales (como componer o tocar con amigos), puedes ser un poco más flexible, siempre y cuando la comunicación sea clara. - ¿La música es solo teoría y reglas?
¡Absolutamente no! La teoría musical es una herramienta para entender y analizar la música, pero la música es ante todo una forma de expresión artística y emocional. La teoría puede enriquecer tu comprensión y tus habilidades, pero la creatividad y la experimentación son igualmente importantes. ¡No te limites a las reglas, úsalas como punto de partida para explorar y crear!